指断裂的辽金佛像也没有修补完成。

　　唐代的三彩马，依旧还在上色。

　　好像一切都被拨回了一个修正的时间线上。

　　木器修复组。

　　此刻的木器组摆着一尊佛像。

　　这尊佛像是产自辽金时期的一尊佛像。

　　胎体圆润，形态丰腴。

　　但是因为年代久远，所以它表面的颜色脱离了。

　　露出了原本灰白的质地。

　　木器组的屈峰把这尊佛像带到了科技部。

　　通过专业的仪器扫描。

　　在X光照下面，佛像的缺口处展现了出来。

　　“你看，它嘴唇这里的颜色脱落了，所以它的颜色是黑的。”

　　负责扫描的工作人员指着屏幕对屈峰说道。

　　而屈峰也是拿着相机和小本子在记录着。

　　等到查找到该有的缺口之后，屈峰又带着佛像回到了木器修复室。

　　“他们对我们的要求是，这尊佛像只要是能够用在展览的时候就可以了，但是我觉得这个佛像缺了两根手指也不太好，所以我建议是把手指头补上。”

　　“有时候总说残缺是种美，但有时候残缺的那一点看着总是不舒服。”

　　面对镜头屈峰笑了笑，继续拿着画笔给佛像断裂的手指修补颜色。

　　画面一转来到了陶瓷修复室。

　　陶瓷修复是一项综合性的工作，既要了解各个朝代陶瓷器的主要特征，又要熟知各类修复材料。

　　掌握一些相关的物理、化学知识。

　　王五胜依旧在修复这尊唐代的三彩马。

　　因为三彩马缺口处比较大，在胸肌和后背这一块都有大面积的缺失。

　　根据专家们的建议，应该要在这尊三彩马的胸前加一条革带。

　　但是王五胜不确定造型是否正确，马的尾巴也是一直缺的。

　　所以他决定去另外一个地方寻找答案。

　　来到陶瓷馆。

　　这里保存着许多，前辈们修复过的陶瓷马。

　　王五胜一边看一边拍照。

　　对于自己正在修复的陶瓷马。

　　再看到胸前的革带之后，王五胜心中有了一个大概。

　　“但是这个尾巴造型各不一样，所以我们就不做修复了，就跟那个维纳斯的断臂一样，你不知道它的形态，所以就不修了。”

　　王五胜考察一圈了，带着相机走出了陶瓷馆。

　　从陶瓷馆回自己的陶瓷修复室。

　　中间要经过太和殿。

　　太和殿前面的地砖不是十分的平整，有些年久失修的，就导致中间会少一块两块的。

　　“你看，走在这个上面，就有那么点历史的感觉了。”

　　王五胜笑呵呵的说道。

　　时不时拿起相机拍上那么一两张。

　　王五胜临近退休了，首都博物馆还有地方，他都没去过。

　　混在游客里面，王五胜拍照的姿态和神情好像与初次来此的人没什么区别。

　　就是芸芸众生中的一人。

　　首都博物馆计划在海定区建设一个北院区。

　　在哪里为大型文物提供现代化的保护空间。

　　解决现有场地局限的问题。

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