该说在语言上算是勉强达到了起点历史文的及格水准-至少看上去不“太”现代。
至于我为什么把太宁李景逷的桥段用非常现代化的思维来写，这本身就是想表达出一个荒诞的不协调，也在暗示，这种没有算计的，单纯感情，其实是不应该在这个朝代存在的。（至于为什么会有这种感情，也是一个比较大暗扣，但这个扣子真不好写，我在考虑是不是要去掉。并且这是涉及到第一部会如何结尾的，很讨厌。）
当然让全文始终处于利益计算也不是不可以，但这又与我写作初衷相违背，我试图让文章看起来不那么沉重。
因为整个从李璟继位后，一直到南唐被灭，这段历史是非常阴暗压抑的，我试图拉出两条线来，朝争中黑暗晦涩，在三个少年中则注入相对美好的人类感情，好让通篇文章的色彩显得更为调和。
这也是一种间离，把各位读者从剧情中强行拔出来，而不是一味的跟着作者的笔走。
之前的荒诞情节也有部分是出于此种考量。
关于“间离”最典型的应用，大家可能一直接触，但却从未意识到这是布莱希特的理论创举：
“打破第四堵墙，演员直接和观众进行交流”
《纸牌屋》中总统大人有事没事就对着镜头如同面对老友般的说上几句，这种手法，出典便是布莱希特。
“打破第四堵”，和传统戏剧中的内心独白完全不同，后者是演员沉浸在角色中的自言自语。而前者则是通过特定的方法手段来直接建立演员的第三自我（虽然是虚的），直接与观众做出平等的沟通。
正是直接沟通，瞬间让观众出戏！
应该说目的达到了，但市场则用脚投票。
本章未完，请翻下一页继续阅读.........大宋终结者最新章节惭愧的说明,网址：还有，写李璟三兄弟这些，行文上充满了前后矛盾之处，保大元年，老三老四一点都不窝囊，压的李璟缩在宫中。
但到了餐霞楼上却都变了样子。
甚至于其他角色都会看不起二人，这种前后明显不一致也招来不少非议。
处理三人场景和关系的时候，我脑子里始终在过一部片子-周防雪子，呃，不对，周防正行的《变态家族：长兄的新娘》（嗯，我真不是给骨科找借口）。
这是一部讽刺作品，讽刺的对象是电影大师小津安二郎，《变态家族》的拍摄形式和手法是完完全全的小津化，低位镜头仰视，缓慢的叙事节奏（嗯，我真不是给自己找借口），门框构图，拟态化人物布局，空镜头切换等等做的比小津还小津。
但！
在内容上则是彻底的颠覆，小津安二郎有种典型的日本式虚伪-在他的电影中看不到大环境的苦难，人生的艰难，有的只是整洁的街道，温馨的家庭，承担着家庭
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