曲破（十二段）三部份，融歌、舞、器乐演奏为一体。他曾有幸观赏了一对美丽舞者表演此舞，对她们时而点头相招聚拢，时而挥袖散开的精采表演，曾发自内心的赞叹道：“千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。”

　　我在现代时看过霓裳羽衣曲的群体表演。怎么形容呢？在烟雾和灯光的艺术配合下，只觉相去几十米远的舞台俨然是仙境的入口——仙乐飘飘，美女如云，如梦如真！

　　如今艳情在舞台上跳的则是传说中的独舞。据说，霓裳羽衣舞最初本是独舞，杨贵妃最善此舞。相传，当年唐玄宗李隆基梦游月宫时，听到天上有仙乐奏曲，身穿霓赏羽衣的仙子翩翩起舞。仙女的歌声玄妙优美，跳舞的仙女舞姿翩翩。李隆基醒来后，对梦中的情景记忆犹新，便依此作出了《霓裳羽衣曲》。

　　唐玄宗作《霓裳羽衣曲》后，能歌善舞的杨玉环稍加浏览，便依韵而舞，翩若天女散花，飘渺神奇。她还曾写过一首七绝：“罗袖动香香不已，红蕖嫋嫋秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水”来形容此舞。

　　遗憾的是安史之乱后《霓裳羽衣曲》失传，到中唐时期，已被世人淡忘。随着唐朝的衰落崩溃，一代名曲竟“寂不传矣”。五代十国时，南唐后主李煜意外寻得残谱与皇后周娥皇凭着自身的音乐天赋，和乐师曹生按谱寻声，补缀成曲，并一度整理排演，复原了失传200年的《霓裳羽衣曲》。称得上音乐史上一大奇迹，却也失去了当年唐玄宗和杨贵妃共创辉煌的原滋原味。

　　艳情跳的虽是复原后的《霓裳羽衣曲》，但不失美感——“娉婷似不任罗绮，顾听乐悬行复止。磬萧筝笛递相搀，击擫弹吹声迤逦。”

　　我张大了眼睛一，瞬不瞬盯着舞台上轻歌曼舞的娇俏身影，生怕自己错过任何一个精美绝伦的飘逸舞姿。此刻，绝不是单纯的惊艳而是震惊、震撼——绝色冠华。宛如月宫仙女，舞姿柔媚，技法超群，足以傲视群芳，不比当年杨贵妃的舞姿逊色几分。

　　难怪白居易当初观此舞是“当时乍见惊心目，凝视谛听殊未足”，我和在场众人深有同感！

　　节拍由缓而急，艳情忽而如凌云般凌波微步，忽而似雪花般轻舞飞扬，刚柔并济、缓急交错，形成动静对比的独特美感。

　　“繁音急节十二遍，跳珠撼玉何铿铮”，随着曲调的急促铿锵，她的舞姿变得迅捷灵动，当节拍渐缓而停，鸾凤舞罢收翅，曲终一声长引，好像天空中一声鹤唳。艳情蓦然回眸凝盼，巧笑倩兮，秋水流波。一时间，天籁具静，众人叹为观止，久久不能走出那飘渺柔美的意境。我傻傻的站在楼梯上，任由自己石化下去——原来这就是“来复来兮飞燕，去复去兮惊鸿”……

　　直到2楼某一雅间率先响起了掌声，清脆的声音打破全场忘我的空寂。随之传来的掌声、口哨声、欢呼声此起彼伏，震耳欲聋。我回过神，心中了悟，就凭艳情完美如神助的表现，想来早已认定花魁是囊中之物。

　　暗自松了口气，好在玉凝不在。要是她亲见了艳情奇迹般的经典舞蹈，以她的心理素质，怕是，哎……转念一想，这不是松气的时候，简直糟糕透了！以玉凝的实力，能拼个平手都是天赐奇迹。要不是我编的舞、选的曲出其不意，是明朝人前所未见的，玉凝怕是绝无机会了。

　　我与艳情的赌局是小，输给霓裳羽衣，毫无怨言。只是我倾注满腔心血，落个为人作嫁衣的下场罢了。但玉凝输不起！自古以来，中国人便只认第一，不识第二。否则奥运会为何首排PK的是金牌榜而不是奖牌榜呢？玉凝为人本就清清淡淡的，不会曲意逢迎，如果得不到花魁美誉，引起达官显贵的注意，想脱离苦海更是微乎其微。

　　正痛苦思索，艳情已在欢呼雀跃声中柔媚地走下舞台。

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